Cambios de Marco y Diversidades Sexo-Genéricas en el Documental Argentino: Un Análisis Retórico y Enunciativo de La Hora de los Hornos y Rosa Patria

Abstract

This article aims to explore the transformations in the frames of intelligibility and (non)recognition (Butler, Žižek) of sexual diversities in Argentine documentary Cinema, by focussing on two key moments of its history: the late 1960s and the 2000s. An enunciative and rhetorical analysis of La hora de los hornos/The Hour of the Furnaces (1968) y Rosa Patria/Pink Motherland (2009) is thus presented. Drawing upon tools from film semiotics and Laclau, Mouffe and Žižek’s discourse theories, the work demonstrates that these changes of frames can be read as a discursive passage from ‘element’ to ‘moment’, as well as a cinematic-reflexive symbolization process of dislocation as the traumatic event that is constitutive of those identities. RESUMEN: Este artículo tiene por objetivo explorar las transformaciones en los marcos de inteligibilidad e (ir)reconocimiento (Butler, Žižek) de las diversidades sexo-genéricas en el cine documental argentino tomando dos momentos clave de su historia: finales de los sesenta y el nuevo milenio. Para lo cual, se propone un análisis enunciativo y retórico de La hora de los hornos (1968; 1973) y Rosa Patria (2009). Utilizando herramientas de la semiótica del cine y la teoría del discurso de Laclau, Mouffe y Žižek, se demuestra que estos cambios de marcos pueden leerse como pasaje discursivo de “elemento” a “momento” y como simbolización cinematográfico-reflexiva del acontecimiento traumático de la dislocación que constituye a dichas identidades. RESUMO: Este articulo tem por objetivo explorar e desenvolver uma discussão sobre as transformações dos quadros de inteligibilidade e de (ir)reconhecimento (Butler, Žižek) das diversidades sexuais e de gênero no documentário cinematográfico argentino, tomando dois momentos-chave de sua histôria: o final dos anos sesenta e o novo milênio. As respectivas análises enunciativas e retóricas de La hora de los hornos (1968; 1973) e Rosa Patria (2009) permitem, desta maneira, comparar tales momentos histórico do documentário. Utilizando ferramentas conceituais e metodologicas da semiotica do cinema e da teoria do discurso de Laclau, Mouffe e Žižek, o presente travalho pretende assim demonstrar que estas mudanças dos quadros o re-enquadramentos podem ser leidos como uma passagem discursiva de “elemento” para “momento”, e como simbolizaçao cinematográfico-reflexiva do acontecimento traumático da dislocaçao que constitui as ditas identidades.